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清中期“福记”款朱泥思亭壶
款识：“思亭”（底款）、“福记”（把款）、“水、平”盖款
尺寸：高：8.2cm长：10.4cm
说明：此件思亭壶调泥不苟，泥色艳丽，线条饱满，颇为腴美，光影映射下，全器线条转折流畅，朱泥之美，由此可见一斑。盖墙微敛而较长，三弯流自腹向上胥出，优雅迷人，圈把蓄劲，动人心魄，盖上宝珠钮，颇具精神，整器造工颇精。
款识简介：思亭，陆思亭，清初陶人，生卒不详。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭原皆为清代制壶好手，也正因其名声大，先后为后世陶人藉名，成为宜兴朱泥小壶的代名词，其中君德、思亭更成为特定形制的名称。闽南俗语是：“一无名、二思亭、三逸公、四孟臣”。陆思亭主要是制作手工朱泥梨形壶为多，后因制作得以领悟，慢慢形成自家风格。后人因其所制作的梨形壶个性十足：犹如少女亭亭玉立而不失端庄、稳重，俊秀而不失典雅。因而，思亭就成了凡是高身梨形壶的代名词。
参阅：《荆溪朱泥》，盈记唐人工艺出版社，年，页。
《宜兴老紫砂》年5月号，页97。
《朱泥宝记》，唐人工艺出版社，年，页。
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清中期“君德”款朱泥矮梨壶
款识：“君德”（底款）
尺寸：高：6.3cm长：12.2cm
说明：壶身呈梨形式，线条上敛下丰，饱满端庄，底部微捺，底镌“君德”楷书，清晰韧劲。壶流与壶把制作纤巧秀丽，宛若美人纤纤玉手。此壶泥色温润，胎质细密，雅朴动人，做工精致，是实用性与观赏性兼得的佳作。
君德，一说为惠孟臣，传为明天启、崇祯间宜兴制壶名手（一说孟臣为清康熙、雍正间人）。江苏宜兴人，生卒不详，孟臣名号有君德、思亭等，孟臣是晚年自号，为时大彬后一名手。孟臣制壶，大壶浑朴，小壶精妙。以竹刀刻款，盖内有“永林”篆字小印者最精。清·吴骞《阳羡名陶录·家溯》、日·奥兰田《茗壶图录》、民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》等著录中皆对孟臣开篇详加叙述。另说君德姓张，为清代陶人。
参阅：《荆溪朱泥-明清宜兴朱泥壶研究》，盈记唐人工艺出版社，年，页、页，图、。
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清“孟臣”、“昌记”款朱泥虚扁壶
款识：“孟臣”（底款）、“昌记”（把款）、“优盛”（把款）
尺寸：高：6.5cm长：13.4cm
说明：壶以精炼朱泥为胎，泥料细密，作虚扁式，壶身扁而不塌，身浅且口阔，沉稳宁静。肩部与腹下弧度自然，线条舒展优美；圆形圈把，把持舒适。压盖上接圆扁壶钮，与壶身保持形制上的一致，俯视之下赏心悦目。壶底刀刻“孟臣”二字，字迹工整，刀工老辣，可见落款之人书法造诣之一斑。
整器雍容大度，比例均衡协调，属同类器型中之上佳者。虚扁壶式相传以明代时大彬所制最为著名，成形难度较大，素有“造型扁一分，成形难一分”之说。
人物简介：孟臣，惠孟臣，传为明天启、崇祯间宜兴制壶名手（一说孟臣为清康熙、雍正间人）。江苏宜兴人，生卒不详，孟臣名号有君德、思亭等，孟臣是晚年自号，为时大彬后一名手。孟臣制壶，大壶浑朴，小壶精妙，笔法类褚河南。清·吴骞《阳羡名陶录·家溯》、日·奥兰田《茗壶图录》、民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》等著录中皆对孟臣开篇详加叙述。
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清早期周发祥诗句款朱泥大文旦壶
镌款：“文旦”（壶把）、“四时佳兴与人同，发祥。”（壶底）
尺寸：口径：10.8cm高：4.4cm
出版：《荆溪朱泥－明清宜兴朱泥壶研究》，台湾盈记唐人工艺出版社，年，页页，图70，“清雍乾·发祥款文旦壶”
说明：此壶选料上等朱泥，表面珠粒隐现，质朴无华，器身由极精简的线面架构成形，流线丰满光润，自然服帖，身盖相连呈截盖，钮为扁圆状，底向里收敛。流短而粗大，位置略微偏上，把圈向下倾斜，俗称“倒把”，壶流与把和谐对称，视觉上更为稳重。其圆润丰艘之美，将女子的优雅飘逸展露无遗。
圈足之内，楷书刻写“四时佳兴与人同”，句出宋代程颢的《秋日偶成》诗。落款“发祥”，圈把之下有“文旦”二字。整器浑圆天成的状态，显示出制壶艺人的功力。
周发祥，清乾隆年间宜兴紫砂制壶名手。生平史料不详。传世作品多以古拙见长，精品则巧而不纤、工而能朴。
参阅：1.《朱泥宝记》，盈记唐人工艺出版社，年，页。
2.《荆溪紫砂器》，盈记唐人工艺出版社，年，页52。
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清中期“荆溪惠孟臣制”款紫泥梨形壶
款识：“荆溪惠孟臣制”（底款）
尺寸：高：7.2cm长：11.6cm
说明：梨形壶为清代乾隆至清代中期时期流行的壶式，此壶造型稚拙，功力气韵不凡，精选早期上佳紫泥，砂质隐现，腹部圆鼓，截盖拱起与器身完美相接，三弯流骨肉兼备，环把外圆内平，盖顶扁珠钮。整体观之，小巧圆融中独赋俊挺之风骨，工手娴熟，天然雕饰之感，为同时期紫砂小品之佳器。
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清朱泥袖珍三足炉鼎壶
尺寸：高：2.7cm长：4.1cm
说明：此三足炉鼎壶，玲珑袖珍，朱泥泥质细腻，胎实工精，色泽艳而不俗。壶作圆珠体，胎薄体轻，形制端正。壶盖微隆，与壶口下压相合，对接严丝合缝，明接壶嘴和壶把左右相对，制作纤巧秀丽，桥形钮，底设三足，使得整体的气韵便更加厚重古朴。壶流、壶盖、口沿、壶钮、壶身、三足皆制作不苟，气息盈巧饱满，小中见大，非良工难为。
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清中期“逸闲”、“曼生”、“彭年”款扁石壶
款识：“逸闲”（底款）、“彭年”（把款）、“曼生”（刻款）
尺寸：高：7.5cm长：16.3cm
说明：扁石壶属经典曼生壶式，历代名家高手皆有制作，备受文人雅士之青睐。
此壶紫泥质地，泥色深沉，微泛红晕，宝光熠熠，泥料砂粒质感明显。壶身似扁石墩，直腹略鼓，斜肩，平盖厚沿，平底内凹呈假圈足，造型别致。整器形制古雅，其壶流、壶把与壶肩线条和谐，一气呵成。
壶身上沿刻有铭文“有扁斯石泛我之渴”，后落“曼生”款，刻字灵动流畅，颇耐玩味。底落“逸闲”篆书阳文印款，推测为所订制文人或斋号名，故宫博物院藏有一把底部同落“逸闲”款的“宜兴窑扁圆壶”可作比较。
人物简介：杨彭年，清嘉庆、道光间宜兴制壶名手。荆溪人，生卒不详。彭年弟宝年、妹凤年，都是当时制壶高手。一门眷属皆工此技，名闻一时。彭年善于配泥，所制茗壶，浑朴工致。传大彬手捏法，虽随意制成，仍具天然之致。嘉庆间陈曼生做宰溧阳，与彭年合作制壶，世称“曼生壶”，为世所珍。彭年后又常与瞿应绍、朱石梅、邓奎等人合作制壶，所做之器皆为佳品。
曼生，陈曼生（-），浙江钱塘（今余杭）人，名鸿寿，字子恭，号曼生，一号种榆道人，曼公，曼龚，夹谷亭长，胥溪渔隐等，西泠八家之一，善书法，篆刻，嘉庆十六年（）左右，任溧阳县宰，好紫砂工艺，自绘紫砂壶十八图样，请杨彭年及杨之弟妹并邵二泉等制壶，自在壶上书画、铭刻，称“曼生壶”。
参阅：《故宫博物院藏——宜兴紫砂》，紫禁城出版社，2年，页，图54。
Lot.谢曼伦制紫泥龙头印包壶
款识：“曼伦制陶”（底款）、“谢记”（盖款）、“曼伦”（盖款）
尺寸：高：7.3cm长：13.7cm
说明：包袱式为传统经典壶型，创制于明代，历代紫砂艺人皆有尝试，当代亦不乏名手制作。此件包袱壶出自谢曼伦之手，壶身四方，似青铜玉印，稳重踏实，壶身条理清楚，纹路分明，流作龙头造型，不用繁琐雕饰，仅用几笔勾勒，便可见龙头隐现，寓意“权利”、“富贵”，壶把方中有圆，简明大方，持握趁手。
人物简介：谢曼伦，女，2年生于安徽芜湖，研究员级高级工艺美术师，江苏省工艺美术大师，江苏省工艺美术名人，中国工艺美术学会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。8年进宜兴紫砂工艺厂，师从著名老艺人朱可心学艺。作品多次获国内大赛奖项，代表作品有：大桑宝壶、龙头印包壶、竹福茶具、双竹提梁壶等。
参阅：1.《当代紫砂群英》，盈记唐人工艺出版社，年，页页。
2.中国嘉德，年12月5日，编号，“谢曼伦制小龙头玉玺壶”，成交价RMB97,.
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清中期“壶痴”、“曼生”款紫泥却月壶
款识：“壶痴”（底款）
镌文：“新月半吐，曼生。”（壶身）
尺寸：高：8.3cm长：15.8cm
说明：却月取以缺补圆之意，自古为文人墨客表达思绪经典题材。此壶造型独特，泥色古朴，以几何线条为主，腹部呈半圆造型，既象形又会意。此壶看似简单实际结构严谨，具有一种独特的婉约之美。壶形仿汉瓦当，为半圆扁壶，圈把弯流，张弛有度，做工挺括。嵌盖，巧妙的与壶体融合在一起。壶身一面光素，一面刻写“新月半吐，曼生。”刀法老辣，功力深厚。壶底印章“壶痴”。整式给以品茗乐趣的视觉美，对影赏月，亦是美景无限。
人物简介：曼生，陈曼生（-），浙江钱塘（今余杭）人，名鸿寿，字子恭，号曼生，一号种榆道人，曼公，曼龚，夹谷亭长，胥溪渔隐等，西泠八家之一，善书法，篆刻，嘉庆十六年（）左右，任溧阳县宰，好紫砂工艺，自绘紫砂壶十八图样，请杨彭年及杨之弟妹并邵二泉等制壶，自在壶上书画、铭刻，称“曼生壶”。
Lot.“寅仙”款段泥半月瓦当壶
款识：“中国宜兴”（底款）、“寅、仙”（盖款）
尺寸：高：5.6cm长：10.8cm
说明：半月瓦当壶乃曼生十八式之一，意为凡事全则半，半则全，此种壶式堪称汪寅仙早年精品之作。
汪寅仙，中国工艺美术大师，3年生于江苏宜兴丁山丁南村，全国劳动模范，全国三八红旗手，江苏省“有突出贡献的中青年专家”，中国工艺美术协会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会顾问。曾任宜兴紫砂工艺厂副总工艺师、宜兴紫砂研究所副所长等职。汪寅仙大师是我国第一批国家非物质文化遗产名录项目之一紫砂制作技艺传承代表人。14岁开始学艺，善制花货，工艺高超娴熟，作品被故宫博物院、中国历史博物馆、上海博物馆、南京博物院、中国台湾历史博物馆等收藏，在日本、美国等20多个国家地区展出，为紫砂传统工艺的传承和发展做出了很大的贡献。
此壶泥料细腻，色泽浅褐，半圆形扁体，直身，平底，仿汉代半截瓦当，壶把、壶流均作方形，刚劲有力，嵌盖位置较小，在半瓦当器体上部中心，半弧形盖钮，正面沿平整，盖面亦呈弧形与身筒形成一体。正面阳文“传世”二字，背面光素无纹。
此壶整体简约而不简单，结构严谨，具有一种独特的婉约之美，壶体的轮廓美和韵律美将大师的艺术水准展现的淋漓尽致，是一件不可多得的精品。
Lot.清中期段泥珐琅彩岁寒三友纹竹节式壁瓶
尺寸：9x4.3x12.4cm
说明：古代文人喜竹爱竹，自言不可一日无此君，故而竹在文房清玩中为重要的题材。此壁瓶以段泥为材，仿生竹节样式，似取一段老竹随形而就，外壁以珐琅彩绘制松竹梅“岁寒三友”图案，所绘松枝遒劲苍翠，寒梅悄然怒放，修竹迎风摇曳，生机勃勃，雅意超群，竹桩以贴塑法雕制，独具匠心。
岁寒三友，即松、竹、梅三种纹饰，亦是明清器物的传统装饰图案，以其岁寒不凋的特性，比兴君子坚贞之德，而受到历代帝王的喜爱。早在宋林景熙《霁山集》的《王云梅舍记》中即有“即其居累土为山，种梅百本，与乔松、修篁为岁寒三友”的记载，松，枝条盘曲，主稦挺拔雄健，所谓勇者如松；竹，一片苍翠，节节上开，不屈而心虚，所谓清者如竹；梅，香气四溢、玉骨冰心，坚韧不拔，所谓雅者如梅。
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清赵松亭款段泥刻行书诗文插屏
尺寸：40.8x14x35cm
说明：插屏以红木为载体，屏心攒框，镶段泥面板，背面光素无纹，正面以刀代笔，阴刻行书诗文“玉楼人醉杏花天”，后落“东溪生刻”款识。
赵松亭（-），曾用名支泉，艺名东溪，宜兴蜀山川埠上袁村人，清同治、光绪至民国间宜兴紫砂陶刻高手。陶刻书体舒展清秀，运刀苍劲含蓄。曾与余生等合作制壶，亦为吴大澄制壶书铭镌刻。
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年中茶铁饼生普
尺寸：7xg
备注：此组99铁饼茶饼外观保存非常整齐，干净无杂味，经过二十多年的转化，香气沉实，入口回甘，茶饼继续存放有极大的转化空间，宜藏宜饮
